DOS DOTACIONES DE BOMBEROS DE LA PROVINCIA DE SEVILLA VIGILARÁN EL ARCHIVO MUNICIPAL DE LOS PALACIOS TODA LA NOCHE

0392Dos dotaciones de Bomberos de la Provincia de Sevilla, un total de 6 efectivos y 1 mando, van a permanecer destacados en la sede del Ayuntamiento de la localidad sevillana de Los Palacios durante toda la noche, a fin de evitar la posible reavivación de algún nuevo foco de incendio en las dependencias del Archivo, en la primera planta del edificio.

Una veintena de bomberos de los parques de Los Palacios, Utrera, Dos Hermanas, Lebrija y del Parque Central, permanecían esta tarde en el lugar de los hechos, donde, a partir de las 16’59 horas, se iniciaban las tareas de recuperación de los documentos más importantes y antiguos del Archivo, tras haber habilitado una puerta lateral de acceso al edificio.
Los Bomberos de la Provincia han estado, desde entonces, trasladando carpetas con documentos, para abrirlas, sacar el papel de su interior, que se airea y refresca, a fin de evitar que vuelva a surgir llama.
Hay que recordar que el incendio del Archivo Municipal de Los Palacios se iniciaba esta madrugada y que quedaba controlado alrededor a las 12’47 horas, aunque los efectivos de los parques intervinientes han seguido con su trabajo de prevenir que surjan nuevos focos y de refrescar la documentación afectada, trasladándola y tratándola fuera de las dependencias siniestradas.

EL RETABLO MAYOR DE CONSOLACIÓN DE UTRERA: DESCUBRIMIENTO DE SU AUTORÍA

0263Con una corrida de toros se celebró el lunes, 24 de julio de 1713, la conclusión del colosal «retablo puesto en el altar mayor del convento de Consolación» –como no podía ser de otro modo en Utrera–, según el acuerdo municipal adoptado por el ayuntamiento de aquel momento. Una impactante máquina barroca de considerables proporciones, sirvió para renovar la escenografía de entronización de la Virgen, que hasta entonces había ocupado otro retablo erigido a principios del siglo XVII, bajo el patrocinio del conde duque de Olivares. La espectacularidad de la renovada simulación arquitectónica, otorgó al espacio un nuevo efecto visual, con el que la imagen titular adquirió mayor resplandor. Sugestivo modo éste de poder reactivar el prestigio de la efigie (tras atenuarse algo la intensidad devocional con la que tan poderosamente había irrumpido a mediados del siglo XVI), modernizar su culto y hacer más atractivo, en definitiva, el interior del santuario.

Gracias a unas providenciales anotaciones, recogidas en la portada del «Libro índice» de las escrituras del notario Cipriano de Medina, sabemos que diez años antes, en 1703, se había puesto ya el primer banco, sobre cuyos trabajos de ensamblaje no volvemos a tener más noticias documentales hasta el 18 de abril de 1707. Aquel día se produjo la entrega –suscrita ante notario– de un dinero a cuenta de la obligación de construirlo. El documento, hallado recientemente en los fondos del Archivo Histórico Provincial de Sevilla, sección de Protocolos notariales de Utrera, especifica las cantidades económicas entregadas por distintos bienhechores al maestro ensamblador encargado de la obra. De un lado, abonó 3.269 reales el padre Corrector, Fray Melchor de Perea, en nombre de toda la comunidad de los Mínimos que regentaba el convento de Consolación, y de otra, el marqués de la Cueva del Rey, don Juan de Hinestrosa (el integrante más poderoso del potentado local), junto a su hermano don Cristóbal (miembro del Consejo de Castilla), mancomunadamente suministraron 13.680 reales, como herederos del patronazgo de la capilla mayor del templo, que en vida había disfrutado el suegro del primero, el gentil hombre del Rey, don Lorenzo López de Seixa, vecino de Sevilla y caballero de la Orden de Santiago. De todos modos, el retablo no terminaría de dorarse por completo hasta algunas décadas después de 1713.

El retablista sevillano Francisco Javier Delgado, autor de la obra

En contra de lo publicado hasta la fecha, pues algunos autores venían atribuyendo la autoría a Juan de Brunenque (pariente político de Pedro Roldán), la «Carta de pago» que hemos encontrado descubre al «maestro de escultor» sevillano Francisco Javier Delgado como autor responsable de «…hacer un retablo para la capilla maior». Así lo acredita la importantísima cantidad que recibió, un total de 16.949 reales, en satisfacción de los trabajos que había verificado desde que comenzó a labrarlo. Se trata, Delgado, de un artista de la capital, avecindado en el barrio de la Magdalena, que, heredero del quehacer retablístico de otros grandes maestros, como Bernardo Simón de Pineda y Juan de Valencia, venía recibiendo encargos en Utrera desde principios del siglo XVIII. Este excepcional trabajo pasa a engrosar la producción laboral de Francisco Javier Delgado, a quien la historiografía nunca ha considerado como retablista de primera línea. Tal vez, esta nueva identificación ayude a revisar la dimensión de su figura. Se compone la estructura que estudiamos de un amplio banco, sobre el que se disponen dos grandes cuerpos, divididos en tres calles. Llama la atención el uso alternado de esbeltas columnas salomónicas y estípites, una genuina combinación que pudiera deberse al periodo de transición estilístico en el que se produjo la plasmación de la obra. Delgado es posible que se hubiese formado en el periodo de la ya decadente utilización de la columna salomónica, por lo que la introducción en este retablo de la nueva tipología del «barroco–estípite», no es más que un ejemplo del esfuerzo que aquellos maestros tuvieron que realizar para adaptarse a las nuevas corrientes estilísticas de inicios del siglo XVIII.

Manifiesta todo el conjunto entallado –con un programa iconográfico de exaltación mariana y de la Orden Mínima–, características propias del barroco pleno, representadas por la intercalación de líneas rectas con el dinamismo de cornisas curvadas y su fragmentación, elementos que marcan el tránsito hacia el ático. La visualidad se completa con un exuberante repertorio ornamental en el que adquiere protagonismo la decoración vegetal, articulada a base de festones y guirnaldas de hojarascas. Por toda la superficie lignaria emergen angelitos y bustos de querubines, en evocación de la especial predilección deparada por la imagen hacia los niños, a los que en gran número –se cuenta– congraciaba con sus prodigios y maravillas. La visita incesante de peregrinos, atraídos por el poder milagroso de Consolación, razona la disposición de un amplio camarín a las espaldas de la hornacina principal, sobre el que gravita la articulación de esta hermosísima pieza artística, catalogada como una de las más notorias y monumentales de Andalucía

LA WEB DE LA ASCIL ESTRENA EL NUEVO AÑO CONSIGUIENDO CIEN MIL VISITAS

logoascilLa web de la Asociación Provincial Sevillana de Cronistas e Investigadores Locales consiguió en el día de ayer, dos de enero, las cien mil visitas. Esta cifra nos confirma el valor de la misma y el importante número de personas que a diario se acercan a esta página para conocer y descubrir esta ventana universal abierta a la realidad histórica, cultural y patrimonial de todos y cada uno de los pueblos de la provincia de Sevilla. Todo un referente para investigadores locales, cronistas, estudiantes universitarios y público en general que encuentran en esta web toda la información que buscan, actualizada a diario.

La ASCIL se congratula del éxito de esta página y de su buena acogida por parte de todos, agradeciendo, por una parte, a los que aportan noticias de sus pueblos y ciudades, a los que cada día se acercan a ella para descubrirla y especialmente a nuestro compañero y administrador de la misma, Fernando García.

FELICIDADES Y ENHORABUENA A TOD@S

INFORMACIÓN SOBRE EL AUTOBÚS A LA SIERRA SUR

Inauguración de las VIII Jornadas de Historia sobre la Provincia de Sevilla

La primera actuación del programa está previsto en el municipio de Herrera. La actividad se va a realizar en el Club Social de la Delegación de Deportes, sito en Carretera Estepa, S/N Pabellón Municipal de Deportes a las 9:00 horas. (La capacidad sentados son de 120 participantes)

 

Se comunica que toda persona inscrita en las Jornadas que haya solicitado usar autobús tiene su plaza reservada.

El autobús pertenece a la Empresa EL TORERO.

La salida será a las 7,45 horas (tanto el viernes como el sábado)
de la calle LA RABIDA (Paredes Jardines Palacio de San Telmo).

La vuelta a Sevilla una vez que finalicen las sesiones académicas.

Saludos

José Antonio Fílter