El Presidente de la Diputación de Sevilla se complace en invitarle al acto de presentación del libro “La escultura en madera del Gótico final en Sevilla. La sillería del coro de la Catedral de Sevilla” del que es autor Salvador Hernández González y que correrá a cargo de Rafael Cómez Ramos, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla.
El acto tendrá lugar el miércoles 15 de octubre a las 20.00 h en la Casa de la Provincia —Plaza del Triunfo, 3— Sevilla, 2014
SALVADOR HERNÁNDEZ GONZÁLEZ; PRÓLOGO DE: RAFAEL CÓMEZ RAMOS
En el trabajo se acomete la investigación de los talleres escultóricos en madera del gótico final en Sevilla, momento en que se está ejecutando la magna obra de la catedral. El núcleo de la investigación se ha centrado en la gran empresa escultórica que representa la sillería del coro, verdadero banco de pruebas para un proyecto de tanta trascendencia y repercusión como el retablo mayor, que se convirtió en modelo oficial para las iglesias de la diócesis hispalense. Al compás de los proyectos monumentales surgen los nombres de escultores activos en la Sevilla bajo medieval: Dancart, Jorge Fernández y Pedro Millán.
La oferta estrella del otoño cultural de Olivares llega esta semana con la XVII Muestra de Música Antigua que se celebra desde este próximo jueves 20 hasta el sábado 22 de octubre y que en esta ocasión cuenta con el reclamo de las actuaciones del Coro de la Sociedad Musical de Sevilla y los grupos Ministriles Hispalensis y La Tempestad. No obstante, y un año más, la Muestra incluirá una serie de conciertos didácticos concertados con los distintos colegios públicos de la localidad.
Con todo, el jueves 20 los alumnos y alumnas de tales centros asistirán en el Teatro Municipal al concierto del grupo “Al-Tarab Ensemble”, terminología que alude a las sensaciones y sentimientos que la música despierta en el alma. Formado por músicos que llevan toda una trayectoria profesional en diversos estilos, con formación académica andalusí y oriental. Combinan así temas sufís de vieja escuela con música de Al-Ándalus (nubas, muwassahas), pasando por el “Samai” (el arte de escuchar), por delicados y exquisitos “Mawawil” (poesía cantada), fusiones con estilos como el flamenco o ritmos afro-árabes (bereber, gnawa, del Atlas), así como música con acompañamiento de danzas como la Sufí (derviches) o la Oriental.
Por otra parte, el ciclo de conciertos comenzará el viernes 21 de octubre en el Teatro Municipal a partir de las 21 horas con la actuación del Coro de la Sociedad Musical de Sevilla y el grupo Ministriles Hispalensis.
Fundado en enero de 2004 el Coro de la Sociedad Musical de Sevilla está integrado por 40 cantantes amateurs en formación individual constante, musical y vocalmente. Su repertorio, fundamentalmente a capella, abarca desde el Renacimiento hasta la música contemporánea, siendo su objetivo trabajar programas de alto nivel artístico de los principales compositores de la historia de la música.
De las producciones realizadas por el Coro de la Sociedad Musical de Sevilla cabe destacar la colaboración con la Orquesta Barroca de Sevilla bajo la dirección de Monica Huggett (2005), una producción de música alemana en la ciudad de Mainz bajo la dirección de Hans-Christoph Rademann (2006), un programa por encargo de la Universidad de Sevilla sobre música religiosa de Rheinberger y Reger (2007), la integral de los Motetes de Bruckner (2008) bajo la dirección de Israel Sánchez y una producción dedicada al Renacimiento francés, bajo la Dirección de Gerard Talbot.
Asimismo, ha colaborado en diversas ediciones de El Mesías participativo de Haëndel, organizado por la Fundación La Caixa, cantando en escenarios tan relevantes como la Catedral de Sevilla o el Teatro de la Maestranza, bajo la dirección de directores como Pierre Cao, Robert King o Barry Sargent.
Junto al Coro de la Sociedad Musical de Sevilla actuará el grupo “Ministriles Hispalensis”. Grupo que nace con la vocación de recuperar los instrumentos, la sonoridad y el estilo interpretativo de las capillas instrumentales de los siglos XV a XVII. La base de su formación instrumental son los cornettos, chirimías, sacabuches y bajones, aunque se complementa con instrumentos de cuerda, tecla y percusión cuando el repertorio lo requiere. Los ministriles formaban parte de las capillas de las más importantes catedrales europeas de la época y su misión principal era el acompañamiento del coro durante los servicios litúrgicos, aunque también participaban por separado en procesiones y algunos otros actos cívicos. La música creada para este tipo de formaciones, de lenguaje novedoso y a menudo de gran virtuosismo, es la que sienta las bases de la práctica instrumental que llega hasta nuestros días.
El ciclo de conciertos lo cerrará el sábado 21 de octubre el grupo “La Tempestad”, que desde su creación en 1999 se ha presentado al público en festivales de música antigua como el de Aranjuez, Daroca, Cádiz, Sevilla, Marbella, Santillana del Mar, II Ciclo de Música Sacra de Almería, VII Festival Internacional de Interpretación Musical de Jaca, Ciclo de Música Antigua en la Real Capilla de Santa Isabel (Zaragoza), Festival Musika-Música del Palacio Euskalduna en Bilbao, Ciclo de Cantatas del Ayuntamiento de Madrid, etc. Destaca su reciente participación en el VII Festival Internacional de Música Renacentista y Barroca “Misiones de Chiquitos” en Bolivia y en el Encuentro Euro-boliviano de La Paz.
Sus miembros, formados en importantes conservatorios europeos (Toulouse, Musikhochschule de Viena, Sweelinck Conservatorium de Amsterdam, Koninklijk Conservatorium de La Haya) con los grandes especialistas de la música antigua, cuentan con diversas grabaciones y premios en concursos nacionales e internacionales, y todos ellos trabajan con prestigiosos conjuntos dedicados a este repertorio, como Al Ayre Español, La Real Cámara, El Concierto Español, Amsterdam Baroque Orchestra, The Orchestra of the 18 century, European Union Baroque Orchestra, La Stravaganza, Orquesta Barroca de Sevilla, etc., con quienes han actuado tanto por la geografía española como por toda Europa, Israel, América, China…
El precio de la entrada de los conciertos será de 6 euros. Para mayor información y reservas se puede llamar al teléfono 954110005 o bien acceder a la web www.turismo-olivares.es.
La XVI Muestra de Música Antigua de Olivares está organizada por el Ayuntamiento de Olivares y cuenta con el patrocinio de la Diputación de Sevilla y la Obra Social de Cajasol.
El pasado 14 de febrero, nuestro compañero Salvador Hernández obtuvo el doctorado en Historia del Arte por la Universidad de Sevilla con su tesis Los Talleres de escultura en madera del gótico final en Sevilla, un periodo del que se conservan muy pocas obras artísticas. Si a ello unimos la escasez de fuentes documentales que proporcionen información con la que poder ampliar el conocimiento de la materia, así como las reducidas publicaciones que hasta el momento se han editado al respecto, entenderemos la seria dificultad a la que ha tenido que enfrentarse Salvador para abordar el estudio de su empresa investigadora.
Aunque la parte principal de esta Tesis se centra en el análisis de la sillería del coro de la Catedral de Sevilla, como importante conjunto escultórico que atrajo la participación de reputados artistas de la escultura en madera del momento, como Nufro Sánchez, Pyter Dancart, Jorge Fernández “el Alemán” o Pedro Millán, entre otros, también se detiene en estudiar la construcción del retablo mayor catedralicio. Así pues, la sillería del coro constituyó, a juicio del autor del trabajo, “un verdadero banco de pruebas con vistas a la ejecución del segundo gran proyecto emprendido por los canónigos capitulares sevillanos: el retablo mayor”. En aquellos años fronterizos entre los siglos XV y XVI, de plena transición al Renacimiento, todos estos artistas realizaron numerosísimas faenas y trabajos en la nueva y espaciosa Catedral que se levantaba, por lo que la ejecución de estos emblemáticos muebles litúrgicos, dinamizó la actividad de unos talleres que tuvieron también en muchas parroquias, iglesias, ermitas, conventos, santuarios, hospitales y cofradías del Arzobispado hispalense potenciales clientes que demandaron sus servicios.
Ciertos capítulos quedan dedicados a contextualizar el entramado vital, social y profesional en el que se desenvolvían aquellos peritos maestros. Así, en el primero de ellos, dispuesto bajo el epígrafe “Los talleres de escultura y sus relaciones con el mercado y la clientela” se desgranan curiosísimos detalles cotidianos extraídos de distintos libros de Fábrica y Mesa Capitular de la Catedral de Sevilla, relativos a la vida de los artistas y el ambiente familiar que les rodeaba. Calles cercanas a sus habituales lugares de trabajo, Catedral y parroquia del Salvador, eran los ejes preferenciales del asiento, en Sevilla, de los entalladores e imagineros del momento. Bien curiosas resultan las descripciones de las viviendas de estos trabajadores de la madera que el investigador ha podido reconstruir, gracias a las cuales puede conocerse la disposición de sus viviendas y el lugar preferente que el taller significaba dentro de ellas.
Tiene cabida también un apartado importante referente al envío de obras de arte, laboradas en estos talleres, al Nuevo Mundo –a tenor de la implicación de Sevilla en el comercio colonial entrelazado con América–, en el que se constata la resonancia universal que, de modo tan inmediato, encontraron estas producciones artísticas, de procedencia sevillana, en tantísimos lugares del mundo.
Salvador Hernández, que para la materialización de esta Tesis lleva investigando durante algo más de una década, bajo la dirección académica del doctor don Rafael Cómez Ramos, catedrático del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla, ha empleado una metodología de investigación rigurosamente científica, basada en la revisión concienzuda de Archivos, como el de la Catedral de Sevilla (libros de Actas Capitulares y Fábrica), Histórico Provincial de Sevilla (protocolos notariales de la ciudad de Sevilla concernientes al periodo de estudio), Archivo General de Indias (libros de cargo y data de la Tesorería, registros cedularios, etc.), que ha complementado con la consulta de numerosísimas Bibliotecas (Laboratorio de Arte, fondo antiguo universitario, Colombina, Nacional de Madrid, Escuela de Estudios Hispanoamericanos, etc.). El trabajo se cierra con una nómina bibliográfica de innumerables monografías, manuales, artículos y comunicaciones publicadas en ámbitos especializados.
Ante una concurridísima sala (la dedicada al profesor Carriazo, popularmente conocida como la de “grados”, de la facultad de Geografía e Historia), el tribunal calificador, compuesto por Francesca Spagnol (presidenta), Joaquín Yarza Luaces, Lázaro Gila Medina, Emilio Gómez Piñol y Francisco Javier Herrera García, otorgó por unanimidad a nuestro admirado amigo, al que difícilmente podríamos corresponder las impagables contribuciones historiográficas y humanas que con tanta fidelidad viene cumplimentándonos a tantos historiadores, la calificación de Sobresaliente “Cum Laude”.
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El Presidente de la Diputación de Sevilla se complace en invitarle al acto de presentación del libro “La escultura en madera del Gótico final en Sevilla. La sillería del coro de la Catedral de Sevilla” del que es autor Salvador Hernández González y que correrá a cargo de Rafael Cómez Ramos, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla.
SALVADOR HERNÁNDEZ GONZÁLEZ; PRÓLOGO DE: RAFAEL CÓMEZ RAMOS
La oferta estrella del otoño cultural de Olivares llega esta semana con la XVII Muestra de Música Antigua que se celebra desde este próximo jueves 20 hasta el sábado 22 de octubre y que en esta ocasión cuenta con el reclamo de las actuaciones del Coro de la Sociedad Musical de Sevilla y los grupos Ministriles Hispalensis y La Tempestad. No obstante, y un año más, la Muestra incluirá una serie de conciertos didácticos concertados con los distintos colegios públicos de la localidad.
El pasado 14 de febrero, nuestro compañero Salvador Hernández obtuvo el doctorado en Historia del Arte por la Universidad de Sevilla con su tesis Los Talleres de escultura en madera del gótico final en Sevilla, un periodo del que se conservan muy pocas obras artísticas. Si a ello unimos la escasez de fuentes documentales que proporcionen información con la que poder ampliar el conocimiento de la materia, así como las reducidas publicaciones que hasta el momento se han editado al respecto, entenderemos la seria dificultad a la que ha tenido que enfrentarse Salvador para abordar el estudio de su empresa investigadora.
Ciertos capítulos quedan dedicados a contextualizar el entramado vital, social y profesional en el que se desenvolvían aquellos peritos maestros. Así, en el primero de ellos, dispuesto bajo el epígrafe “Los talleres de escultura y sus relaciones con el mercado y la clientela” se desgranan curiosísimos detalles cotidianos extraídos de distintos libros de Fábrica y Mesa Capitular de la Catedral de Sevilla, relativos a la vida de los artistas y el ambiente familiar que les rodeaba. Calles cercanas a sus habituales lugares de trabajo, Catedral y parroquia del Salvador, eran los ejes preferenciales del asiento, en Sevilla, de los entalladores e imagineros del momento. Bien curiosas resultan las descripciones de las viviendas de estos trabajadores de la madera que el investigador ha podido reconstruir, gracias a las cuales puede conocerse la disposición de sus viviendas y el lugar preferente que el taller significaba dentro de ellas.
Salvador Hernández, que para la materialización de esta Tesis lleva investigando durante algo más de una década, bajo la dirección académica del doctor don Rafael Cómez Ramos, catedrático del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla, ha empleado una metodología de investigación rigurosamente científica, basada en la revisión concienzuda de Archivos, como el de la Catedral de Sevilla (libros de Actas Capitulares y Fábrica), Histórico Provincial de Sevilla (protocolos notariales de la ciudad de Sevilla concernientes al periodo de estudio), Archivo General de Indias (libros de cargo y data de la Tesorería, registros cedularios, etc.), que ha complementado con la consulta de numerosísimas Bibliotecas (Laboratorio de Arte, fondo antiguo universitario, Colombina, Nacional de Madrid, Escuela de Estudios Hispanoamericanos, etc.). El trabajo se cierra con una nómina bibliográfica de innumerables monografías, manuales, artículos y comunicaciones publicadas en ámbitos especializados.